诗词重字

2024-01-10隨筆12974

为什么这么多重复的古诗词

这个在本质上是和我们诗词的创作手法相关的。我们古典诗词重“意象”，一个词表达的是一种境界，或者简单点说是“情景交融”。这就是为何“小桥流水人家”三个名词叠加，给我们感觉的是整体印象而非名词罗列。

只有在作为修辞方式的时候才出现叠字或者字词的重复，基本上都是诗人的刻意安排。无意识的重复用字，一般会起反作用，所以要尽量避免。而且这些大诗人的这种利用重复字词来营造意境的手段，在格律诗中也使用的不多，基本上属于特例。

还有人将其演绎成：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”生动形象还带点诙谐，李白因为崔颢一首诗要拳打黄鹤楼，脚踢鹦鹉洲，想想还是有些好笑，不过当不得真。但李白确实很喜欢崔颢这两首诗，他后来的两首诗就明显模仿崔颢。

古诗分为古体诗（古风）和近体诗（格律诗），近体诗则分为绝句、律诗和排律三种格式。这其中，古风是相对宽松的，允许重字的使用。只要你表达效果好，随意用，都不算毛病。被视为毛病的，是在一首格律诗里面出现作为修辞的“叠字”之外的重复用字。近体格律诗，在创作中是最好不要有修辞之外的重复用字。

简单重复。如：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。出自李白：《静夜思》三行两用“ 明”字，两用“月”字，四行“举头，“ 低头”中，两用“ 头”字。一般说来，在古诗绝句中，因为篇幅短小，应该尽量避免字词的重复。但是，此诗中汉字的反复使用。

符合诗词格律：近体诗（如律诗、绝句）对重复用字限制严格，需避免同字在同一联或关键位置重复；古体诗（如古风）则相对自由。例如陶渊明《止酒》以“止”字贯穿全篇，通过“止酒情无喜”“暮止不安寝”等句式变化，既符合古体诗的散文化特征，又强化了诗人对戒酒的矛盾心理。

诗词写作中，是否忌讳重字？历史上，最初并无此说。随着诗艺的精进，重字逐渐被视为忌讳。并非所有场合皆然，需视情况而定。忌讳重字原因，或源于追求尽善尽美的心理。以王维《早朝大明宫》为例，“衣服”一词的重复被认为“太多”，显示了对辞藻精炼的追求。另一原因，重字相比非重字，创作上更需技巧，难度更高。

对于初学者来说，个人建议尽量实现不重字。原因在于，那些大家（特别是格律成型之后）在作诗时，应该都是权衡过重字带来的利的，也就是说，重字反而会有意想不到的妙处。而初学者的重字，大多是自身境界不够导致的。

所以重韵是格律诗所忌讳的，但是在作诗的时候可以随意使用。根据诗意的需求也需用到诗歌的重韵中变化，也可以使诗意更为深重。

“重”的启发注重气格而非字句雕琢：况周颐以“沉着”释“重”，强调“重”在气格，不在字句。写作不应过分追求字词的华丽堆砌，而要着眼于整体的气韵和格调。例如在创作一篇散文时，不要只注重辞藻的修饰，而要营造出一种沉稳、厚重的氛围，让读者感受到文字背后的深度和力量。

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3、镇远古城吟（古韵）山水满城画满城千家万户竞春风天街十里绝凡响不点红灯点彩虹怨怼冬春担套肩，筋疲体乏有谁怜；年耕田地百多亩，岁计疤痕上万鞭。野草粗吞熏烈日，陋棚侧卧度寒天；老来难免挨刀剐，了却今生受苦煎。奉药端汤病榻前，宵衣旰食五更天。伤情老父沉疴久，鹤唳风声又一年。

4、偶有鸢飞过今天景更浓《霜降》晨见秋叶凝霜降，一阵寒风透心凉。告慰游子出门外，切记临行带衣裳。博风长江浩荡涌春潮；华夏腾飞惊世界。

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